1、中國古代的自然精神及形成背景
普列漢諾夫說：“一個民族的文化，都是由它的精神本性決定的。”東西方的造園都要求自然，但中國人與西方人對自然所持的態(tài)度不同。這也造就了中西方兩種不同的造園風格。西方人信奉人定勝天的思想，人的最大愿望就是控制自然、戰(zhàn)勝自然、征服自然。中國人崇尚人與自然的和諧，重“天道”與“人道”的統(tǒng)一。天人合一的思想體現(xiàn)了中國人對自然的尊重。
中國古人強調“與渾成等其自然”，“萬物與吾一體”，物與我與自然，交融在一起，相輔相成。這是一種深層的感情和精神上的交流。這種自然精神的形成與中國自然經濟下的地理環(huán)境、政治結構有著密切的聯(lián)系。中國西北橫亙沙漠，西南聳立高山，與外部世界的交往聯(lián)系比之希臘、羅馬要困難得多。如此與西方隔離的大陸地理環(huán)境曾給中國人以生殖繁衍之利。為農業(yè)經濟生存與發(fā)展提供了得天獨厚的條件，而天時地利、自給自足的田園生活，使人們依賴自然、順應自然、信奉自然。這是一種統(tǒng)一的、有序的、和諧的整體觀念。這就形成了與西方人不同的內向文化心里。
2、傳統(tǒng)自然觀的危機
然而，近代以后，中國傳統(tǒng)文化面臨著西方外來文化的巨大沖擊。國門外蓄勢已久的西方現(xiàn)代景觀設計思潮或形式便乘虛而入，中國人不得不被西方人建立的科學體系所折服。一時間，中國大地變成了西方景觀的游樂園和博覽園，而中國詩情畫意、疊山理水的園林風貌在現(xiàn)代的景觀環(huán)境中已經愈來愈罕見，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土自然環(huán)境受到了前所未有的開發(fā)與沖擊。人們在享受著舒適方便生活條件的同時，也在承受著西方“破壞性建設”所帶來的不良后果。因此，重新審視中國鄉(xiāng)土自然精神的價值，也就顯得尤為重要。
不容置疑的是中國傳統(tǒng)的自然觀在自然和西方文化的挑戰(zhàn)面前，愈來愈失去成功回應的能力。在現(xiàn)代景觀設計發(fā)展的過程中，西方機械化的園林風格曾風靡一時。這在房地產業(yè)里體現(xiàn)得最為明確，開發(fā)商為了起到好的效果，他們往往啟用國外的設計機構，許多設計的效果是純粹的西方園林風格，到處是羅馬柱和歐式雕塑，在植物的配植上講究群植，花團錦繡，豪華氣派，中國傳統(tǒng)風格的園林藝術難覓其蹤。在其出現(xiàn)的初期，人們感嘆其氣派和豪華，同時，對其開敞奔放的風格手法也倍感新奇，作品中充滿著高精尖的技術美感，幾何型、簡約、對稱式的布局沖擊著人們的視線（圖1），使中國人耳目一新。這種風格和款式在九十年代末達到了高峰。同樣，崇洋的思潮也影響了其他的園林綠化：如道路綠化、街頭小品、大型廣場（如江西南昌改建的八一廣場）等，都有了很強的西方園林色彩。今天傳統(tǒng)園林的風格受到嚴峻的挑戰(zhàn)。中國景觀在呼喚“今而中”的春天。在西方科技的強烈沖擊下，中國人不得不對籠統(tǒng)思維籠罩下的自然觀產生質疑。中國園林的傳統(tǒng)精神已難以滿足當今社會對景觀的需求。今天，各個景觀項目的性質呈現(xiàn)出多元化的趨勢：從自然原始景觀的保留到人工生態(tài)的再造，從傳統(tǒng)文化的發(fā)掘到現(xiàn)代精神的追求，從基于理性的解析重構到基于浪漫的隨心所欲，從基于工程技術的計算論證到基于文學藝術的靈感頓悟，總之，落實在各個具體項目中的現(xiàn)代景觀規(guī)劃設計時空跨度之大、項目種類之多、呈現(xiàn)結果之豐富，已遠遠超越了傳統(tǒng)意義上的景觀園林。
這一切，都讓中國人反思一個問題：中國傳統(tǒng)園林的自然精神是否還可以在現(xiàn)代景觀設計的浪潮中立于不敗之地？面臨這樣的問題我們給出的答案是：立足于本土的創(chuàng)新是唯一值得信賴的途徑。
3、對傳統(tǒng)自然精神的再認識
3.1 傳統(tǒng)自然精神的合理性
中國園林崇尚“自然”。從老莊崇尚自然到以表現(xiàn)自然美為主旨的山水詩、山水畫和山水園林的出現(xiàn)、發(fā)展，都貫穿了人與自然和諧統(tǒng)一的哲學觀念。這個觀念深刻影響了中國園林藝術的創(chuàng)作。傳統(tǒng)造園的自然精神強調“法天貴真”、“天趣自然”，反對成法和違背自然的人著名科學家錢學森說：“人類離開自然，又要返回自然�！爆F(xiàn)代化的大都市方便了人們的生活，同時也讓人們遠離了自然的真諦。當表達人與自然對立的環(huán)境藝術以工業(yè)技術美的式樣遍及土地的時候，人與大自然的親緣感在一步步消失。1858年，美國人奧姆斯臺德（Olmsted）提出了現(xiàn)代景觀設計的概念，面對逐漸被蠶食的自然環(huán)境，他提出“把鄉(xiāng)村帶進城市”的觀點。紐約中央公園（圖2），是這位先驅把保護自然的理想付諸于實踐的試金石。早在20世紀50年代，以史密森夫婦為首的青年建筑師就認為只考慮人的接觸是不夠的，必須是“人＋自然＋人對自然”的觀念。由此可見：西方人的自然觀與中國人尊重自然的觀念具有一致的步調。但隨著西方工業(yè)的高度發(fā)展，人類“征服自然”的無節(jié)制的欲望正在膨脹。人類與自然的相互對立，從而演變成20世紀下半葉以來一系列的環(huán)境危機和社會危機。今天西方的景觀設計師們已逐漸認識到人的行為可以改造自然，同時也可破壞自然，人定勝天的思想只能是一種決心的表達，并非科學論斷。在反省過程中，學者們感到了人與自然環(huán)境相互協(xié)調的重要性。開始有學者矚目中國傳統(tǒng)文化中“天地人合一”的整體論，并因此“發(fā)現(xiàn)”了風水思想的價值，希望在已有環(huán)境規(guī)劃和設計思想中，引入風水理論和方法，給后工業(yè)化社會以新活力，在這方面美國人走在領先的位置。這些可貴的進步均表明：土生土長的自然精神已被“中為洋用”，其精華部分正是今人要實現(xiàn)的價值。在這個工業(yè)高度發(fā)展的時代，追求人與自然的和諧相處，這和我們當前生態(tài)學的觀點以及建立和諧社會的要求是不謀而合的。
中國人自然精神里最可貴的是高度的“自然精神境界”，即意境的表達。中國傳統(tǒng)園林表達出情景交融的氛圍，這在世界園林中獨辟蹊徑。它活潑而自然的處理手法營造了一種本于自然而又高于自然的意境。人與自然建立了一種親和而和諧的關系，以及人對自然生命活力的深切情感（圖3）。因此中國人的自然觀絕對不是對自然的簡單模仿。在景觀中放上一兩座中國式的亭子，堆疊假山，挖池養(yǎng)魚，這種簡單的符號的疊加是不可能創(chuàng)造意境深遠的園林景觀的。因為中國園藝師營造的是自然一樣的環(huán)境，或者說是自然感覺的表露。感覺靠園林符號的簡單堆積是無法實現(xiàn)的。西方僵硬、蒼白、幾何形的景園更不具備表達意涵的功能。
傳統(tǒng)自然園林所固有的快適性，已成為現(xiàn)代城市人人生情趣和文化感性的一種源泉。今天，人類整日被圍合在鋼筋混凝土的世界里，對自然更加留戀�，F(xiàn)代人生活節(jié)奏快，不可能像古人一般整日賞花飲酒，閑情雅致，也不會產生那么多豐富的情感。人們缺乏的是讓靈魂回歸本我的環(huán)境，而情景交融的環(huán)境才可喚醒人們心靈深處的靈魂。一句常在私下里流露的無奈“人在江湖，身不由己”就足以反映出人們對回歸本我、遠離喧囂繁忙城市的渴望。城市人希望利用閑暇時間，到鄉(xiāng)土自然中來尋找樂趣，充實自己。當今已沒有幾人可以擁有“舉杯邀明月，把酒問青天”的情懷了。因此，情景交融的景觀園林是都市里的佳境。優(yōu)秀的景觀設計師應洞察人的情感，體會文化與哲理的審美，其作品必需與社會單體產生更多的共鳴。我們希望看到的是情景而不是單純的景物。意境的營造使人與景的交流和互動成為可能（圖4）。今天的景觀應使人重返“自然精神境界”，人的精神只有淋漓盡致地注入作為審美對象的自然環(huán)境，才能使對象具有擬人化的生命色彩。
3.2 傳統(tǒng)自然精神的不足與完善
誠然，以自然為本的思想是現(xiàn)代景觀設計師應該繼承發(fā)揚的品格，同時我們必須用清醒的頭腦辯證的認識中國傳統(tǒng)的自然觀：它具有樸素、整體和辯證思維的優(yōu)點，同時也存在著籠統(tǒng)，偏于直覺體悟、忽視實際觀察和科學實驗、輕視邏輯分析和論證的缺點。正如陳傳才在“中國民族文化的特質與變革”中提到的那樣：中國傳統(tǒng)的思維方式一方面注重從整體、運動和聯(lián)系的角度看問題，另一方面又不能充分認識整體的各個細節(jié)，使人們容忍思想的朦朧性、概念范疇的不確定性，以至忽視科學的理論體系的建立。物極必反的道理為中西方的設計理念敲響了警鐘。中國人強調人與自然的協(xié)調與和諧，但對自然征服的精神不足。道家“天人合一”的觀念過分地強調樂而無憂的生活和天道的自然無為，抹殺了人的主觀能動作用，與之對立的是西方“人定勝天” 思想，它把人的能力夸大，走向了另一個極端。西方人喜歡用自己建立起來的科學體系駕馭自然，在生態(tài)環(huán)境慘遭破壞的歷史背景下，對西方人征服自然的思想也應有選擇地吸收。過去，西方對自然的態(tài)度為單方面的索取。強烈地征服自然的精神已直接導致了不良的后果，危及了人類自身的生存。以人為本的思想發(fā)展到極端即是對物質權利的過渡追求，貪婪的報應就是天災人禍。因此拋棄中國人“道法自然”的思想，盲目地搬移國外園林的形式是禁忌。同時，生搬硬套中國園林的自然精神更是窮途。
繼承“中國園林”必須將傳統(tǒng)的自然觀融入當今改革的時代大潮中，到處套用傳統(tǒng)園林的做法是不合理的。在古代，中國傳統(tǒng)園林只供少數(shù)人觀賞，為封建帝王、貴族官僚和士大夫們服務的，它所表現(xiàn)的人生哲理和審美情趣與今天的新時代有著很大距離，它的一些創(chuàng)作思想和手法具有鮮明的時代特征，并有其適應的范圍。時代不同了，就不應該不區(qū)分條件。比如疊假山，是表現(xiàn)山水這一主旨所必須的。它在私家園林面積有限而又封閉的空間中是自然山巒的縮影，雖然實際的尺度和體量都不大，卻仍然能體現(xiàn)其高峻與幽深的境界，宛若自然�？墒牵F(xiàn)在有一些城市，不分場合地堆疊假山，不論公園還是空曠的廣場都在堆砌，結果是假山的體量很大，像一堆亂石頭，顯不出山巒的氣勢，花錢費人效果卻不好。好的處理方法是對傳統(tǒng)的假山技術進行改造，以現(xiàn)代化材料技藝代替湖石和黃石等價格昂貴的天然石料，強調整體效果，恰當?shù)靥幚砗门c周圍環(huán)境的關系。例如南京金陵飯店的外庭院，以黃石疊成池岸、假山，采用平頂?shù)挠卫龋c現(xiàn)代化的建筑取得協(xié)調，是對傳統(tǒng)假山的繼承與創(chuàng)新，可謂借鑒得好。
同時，中國應吸收西方自然觀的合理成分。這里要強調的是：學習西方不是簡單的模仿園林形式，而是借鑒西方園林的本質和精神。西方人擁有嚴密的邏輯分析能力和一絲不茍的探索精神。中國人以含蓄、迂回的思維方式造就了自然山水園林，中國的園藝師欠缺的是對景園的細節(jié)細致、精密的計算或推理。他們缺乏對自然本質規(guī)律的把握和運用。相比之下，古希臘的建筑師非常注重嚴密的邏輯分析，對自然現(xiàn)象背后本質規(guī)律的尋找成為他們研究自然的首要任務。古希臘愛奧尼柱式上的漩渦狀圖案，體現(xiàn)的是一種嚴密的邏輯美學，古希臘聰明的人發(fā)現(xiàn)了自然界貝殼等動物身上的花紋，并找到了花紋背后隱藏的規(guī)律。他們用數(shù)據(jù)為漩渦狀裝飾做了嚴格的定量（圖5）。而中國古典園林的造園師在自然面前缺乏這種刨根問底的探索精神。在他們眼中，從事物的本質中探索出一套科學體系，改造自然，不如順應自然、營造可用可游的園林實際。古典園林的思想強調的是夠用與實用，并非利用。而在今天的景觀設計中，這種思想已滯后于整個時代的要求。中國的自然精神里應增加一項內容：以科學嚴謹?shù)膽B(tài)度探索自然規(guī)律，利用自然規(guī)律，合理地致力于自然資源的保護與管理。
4、結語
運用西方的思維、改造中國傳統(tǒng)的自然觀，只能稱之為是對西方藝術理論的延續(xù)，稱不上是結合；運用造園要素套用西方的技法與形式，只能走向摹仿或照搬之路。在東、西方文化的碰撞與交流之中，中國人應將古典園林造園中的自然精神融入現(xiàn)代可持續(xù)性的景觀創(chuàng)造，創(chuàng)造民族的設計。我們應對中國的自然精神持揚棄的態(tài)度�！爸形鹘Y合”只有首先立足于中華民族文化的基點，再與西方的藝術思維進行互補，才能夠真正達到本質上的結合而不是形式上的結合。尊重自然不是順從自然，以自然為本不是抹殺人的創(chuàng)造力。我們對自然的態(tài)度應從西方的“改造”轉化為“改善”。改善自然是每位設計師的職責。人類在進行景觀設計的過程中，應該更加小心，不去違反自然的法則. |
